各新老客户：  

        您好！

        新春伊始，深圳鸿兴音响全体员工感谢您过去对鸿兴音响的支持。本公司于2015年2月28日（农历正月初十）正式上班，所有职务都已经上岗，欢迎来电咨询（电话：0755-82799140，0755-82797229；传真：0755-82798376)与前来购买。为了给新老客户提供更好的服务，配合客户的工作，因此，在这里特发公司正式上班时间通知。

最后祝大家羊年大吉，工作顺利，生意兴隆，家庭幸福 !

深圳鸿兴音响

2015年2月18日

2015年春节放假的通知
尊敬的新老客户及全体员工：
又是一年新来到！惜别2014，我们迎来了充满希望、机遇和挑战的2015年！
在此，感谢大家在过去一年里对鸿兴音响的支持与信任。
同时也希望在新的一年里，鸿兴音响能继续得到大家的关注及支持，并且也会鸿兴音响一如既往地为大家提供更优质的服务！
正值中国的传统节日“春节”来临，在此向各位新老客户和广大朋友们拜个早年！预祝大家新春愉快！财源广进！事业红火！
为了让公司员工过一个欢乐祥和的春节，鸿兴音响将对春节假日提前和延长，现将公司春节放假时间通知如下：

2015年2月14日(农历二十六)～2015年2月28日(农历正月初十)(共计14天)，2月28日(农历正月初十)正式上班。
由于放假给大家带来的不便，敬请谅解！
如有紧急事宜请拨打电话 13554844881（邓先生）、
再次感谢大家一直以来对鸿兴音响的关注及支持！
衷心祝愿大家度过一个欢乐、祥和的春节！
鸿兴音响
2015年2月13日

2月5日，中国最大的KTV系统解决方案提供商星网视易集团与彩虹音乐传媒共同宣布达成战略合作协议，结为战略合作伙伴，合作领域包含音乐类产品硬件开发，共同开发KTV技术平台，互动产品服务，版权内容以及实体KTV运营等，并将在2015年合作推出市场上首个面向家庭用户的正版智能卡拉OK服务终端。本项合作实现了将双方的线上和线下的服务打通，实现统一产业资源，整合优势，结合线上线下资源打造音乐新的服务模式，特别是在卡拉OK领域结成深度市场发展联盟，共同开发K歌市场。
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福建星网视易信息系统有限公司是星网锐捷（股票代码：002396）控股子公司，现有员工人数近700人，市场覆盖全中国及东南亚，是国内领先的视频通讯应用系统集成供应商也是中国最大的KTV视频应用产品和系统解决方案提供商，连续5年稳坐KTV娱乐点播市场第一，是KTV市场的NO.1品牌。视易数字娱乐始终以“科技创新，感知快乐！”为使命，以客户应用需求为核心，结合先进的IT技术，打造一系列服务中国KTV视频信息化建设的数字娱乐化产品及端到端的解决方案。多年来视易数字娱乐保持技术与应用领先优势，引领KTV行业应用潮流与技术革新，同时不断开拓新兴的领域与探索新的细分市场，成为KTV娱乐行业的领跑者。

“彩虹音乐频道”是彩虹世纪（北京）文化传媒有限公司在2010年推出的电视端音乐服务平台，集版权集成、平台开发、运营服务为一体，业务涵盖中国内地数字电视全领域，覆盖了70多个传统电视平台以及近百个智能电视终端，包括各IPTV网络、有线电视网络、智能电视终端、OTT终端。针对电视用户陆续推出了卡拉OK、演唱会、MV、音乐微电影、音乐游戏等电视端在线音乐服务，近期还联合牌照商共同推出了“彩虹LIVE音乐厅”在线直播产品，是目前中国最大的电视端音乐平台，品质最优的音乐电视产品服务商，在卡拉OK运营方面具有丰富的经验。

彩虹音乐与星网视易即将面向用户推出的旗舰级别的家用K歌神器，特针对普通家庭用户的特点，将卡拉OK业务定制成一款以家庭为场景的旗舰级娱乐必需品，特殊的配置方案适用于家庭不同环境下各种麦克风、混音器、K歌盒子等周边设备的匹配，软件方面满足了用户足不出户就能对KTV场所进行在线评分、评分分享、好友互动等多屏互动性质的娱乐社交需求；用户还可以通过这款设备足不出户就能参与各种K歌比赛、虚拟包厢、登榜、推星推歌等全方位音乐娱乐活动。在硬件方面，这款设备将不但具备无线点歌、自由操控、完美混音以及超大存储空间等等核心功能，通过Wifi模块功能支持无线终端自由连接及DLNA/AIRPLAY，达到了想唱就唱，突破束缚，无“线”娱乐的卡拉OK新境界！

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除上述产品外，双方还有一系列更深度的合作，针对双方优势资源在卡拉OK产品上如何通过“软硬结合”来打造音乐服务O2O闭环模式已经列为双方共同合作的核心，在智能娱乐化已经来临的时代，彩虹作为最大的电视端音乐服务商，而星网视易则作为KTV终端设备市场的龙头老大，两者结合到底会产生什么火花，会创造出卡拉OK产品什么样的新模式，我们都拭目以待。双方也都希望能抓住了合作契机，引导市场的快速发展，将家庭卡拉OK业务作为一个智能家庭娱乐的入口业务，并与传统KTV包房系统实现交互，创造能颠覆目前传统KTV市场的业务形态及产品模式，双方2015年的重点合作项目，从正版的高品质音视频内容、硬件制造、技术平台，从完全满足广大音乐用户对于唱K的各种交互体验的产品界面，再到专业级的音效输出及专业化的音乐内容的运营。

低音炮严格的来说可以说成是同轴喇叭，理论上说他的原理和扬声器的工作方式一样，一般来说他负责影音音效中的低频部分，补足主音箱不足的低频量感受或无法达到的低频、极低频领域。

低音炮的分类

以是否内置扩大机来区分，可分为主动式超低音和被动式超低音。以箱体设计区分，大致可分为低音反射式设计、带通式设计、传输线式设计等。以发声方向来区分，可分为朝正面发声、朝后面发声、朝地面发声、朝上面发声以及朝左右二面发声等。以单体动作方式来区分，有由二个喇叭组成的推挽式、由二个或三个组成的同相发声式、由单体一个被动辐射器组成的同相发声式

低音炮作用

内部功放电路，通过分频器将声音分成几个频率段，中高频率段的输出到卫星音箱，低频段的输出到低音炮，一般低音炮发出20-200HZ的低频声音，在能量不是很强时人是较难听到的，且很难很难分清音源方位，这样的低频声音通过倒相孔传出，与卫星喇叭音箱产生共振，低频喇叭和卫星喇叭音箱产生的微弱低音结合，卫星喇叭音箱将重新演艺喇叭释放低音，于是，低音效果很震撼，而且让人的感觉是从卫星喇叭音箱那里发出的一样，到这里你应该基本懂得喇叭的原理了吧，至于为什么超低频喇叭与低频共振喇叭，那就要用物理知识理解了：卫星是微弱低音，可以被人们听见，它们的波形振幅很小，即能量不够大，当喇叭产生的超低频与之重叠时，由于经过倒相孔，导致它们相位一致，那么超低频就加载到卫星低音的波形上，由于喇叭拥有很强大的功率，加载后能量急剧增大，以致让你感觉很震撼。

由于多媒体电脑音箱系统包括环绕音箱和重低音箱两部分，所以在音箱结构设计上也分两部分来介绍。

　 ”卫星音箱”简介       

　”卫星音箱”(也称环绕音箱)

卫星音箱通常采用的设计大概分为三种：独立单元式、高、中音独立单元式和平板式。

　　1、独立单元式

独立单元设计是采用一个单元喇叭负责所有高、中音的音频输出，目前大部分的电脑音箱都是采用这种设计。独立单元设计由于高、中音都在相同的位置输出，定位效果比较出色。因此一些讲究对音质不太讲究的5.1声道的音箱也会采用这种设计。 　　不过，独立单元音箱由于是一个单元喇叭负责所有高、中音的音频输出，这样厂商在设计上就要找到其音色的平衡点。故一般此类音箱的高、中音质表现并不突出，低档次的产品在高音表现方面经常会出现破音的现象。

　　2、高、中音独立单元

此设计是在提出PC家庭影院这个概念后才有的，由于高音及中音均有独立的单元喇叭，所以环绕音箱的体积较大，平均输出功率也较高。高音单元一般都采用特别的设计，例如美国AltecLansing的641系列的高频喇叭就采用了Mylar高音振膜，这是较高质素Hi-Fi扬声器所使用的材料，令高音更清脆。这种设计输出功率高，适用于较广的空间，对于喜欢听音乐的用户非常适合，但大部分都非常昂贵。 如果你打算选择此类型设计的大功率音箱，还要注意一点：如果你经常是在低音量的情况下使用的话，此类音箱在音色表现方面的效果可能比低功率产品差。

　　3、平板式

平板式喇叭在世界上主要有两大系统：一种是英国Mission子公司的NXT系统，另一种是澳大利亚的平板喇叭系统。现在NXT系统已处于主流地位，不仅在音质、成本方面有较为领先的优势，而且拥有多项世界专利。

数字信号的传输路径已经很好地搭建起来。无论是录音棚还是现场扩声，抑或是转播和后期制作领域，一系列高科技接口和传输协议为我们带来了干净而可管理的声音数据包，每个人都对此感到满意。

但障碍仍然存在。那就是在每个处理环节的末端，音频信号都是绝对的模拟信号。这是由于声音必须以物理声波的形式触发我们听觉器官所决定的，是一个无法改变的真理。在整条信号链中势必存在模拟和数字相互转换的门槛，而整个业界也始终没有停止对这一核心区域的探索。曾有关于数字扬声器的实验，比如1 Limited过去曾尝试将数模转换放置在扬声器的驱动单元上，但此类解决方案始终只是一个混血儿，因为一个纯种的数字设备是永远无法产生能让人们听到的声音的。

然而近期，业界在整个信号链的前端取得了突破。虽然绝大多数观察者认为数字话筒仍然也只是模拟设备和数字设备的混血儿，但这无法阻挡一些业界巨头推出产品并对其做出重新定义：他们中的绝大多数都在储备技术力量，并寻求他们认为恰当的时机将新产品投入生产。与此同时，在低端市场兴起了一种直接和笔记本电脑连接的产品，当然，这滞后于数字话筒的概念出现于市场上。

与扬声器的原理相反，数字话筒内置一个常规的模拟振膜以及一个紧挨着的模数转换器。这是Beyerdynamic最早于1998年提出的MCD100，我们可以认为它是一个超时代的产品。

经过这些试水，公司现在坚信整个业界前所未有地需要品质优良的模拟解决方案。“在MCD100被推向市场之时，市场还没有对它做好准备，”Beyerdynamic专业音频业务经理Wolfgang Ernst说道。“我认为现在一个好的模拟话筒比数字话筒更受欢迎，特别是现在整个市场都在追求或重新找回‘模拟’的声音。我们的MC840只是这种标准的送信人。当然，如果对于数字话筒的需求强烈且肯定的话，我们势必将在这一领域大展拳脚。“
近年来，三家德国话筒制造商认为大环境对于数字话筒来说已经更加成熟。Neumann的D-01开启了一切，它拥有可遥控的指向特性。而将信号在振膜环节直接转化成数字信号又被重新提上日程，在四月的NAB展会上，Neumann的母公司Sennheiser推出了MKH 8000系列。这些话筒可以通过增加一个被称作MZD8000的数字化模块和适配线缆来实现数字化，这个家族一共拥有六位成员：全指向性的MKH 8020，心型的MKH 8040，超心形的MKH 8050，短枪MKH 8060以及长枪MKH 8070——此外还有可以在调音台甚至后期制作环节可以任意调节指向性的MKH 800。

“数字话筒必须被认为是整个数字音频信号链中第一个环节，”Sennheiser的Guillaume Ehret说道。“它的优势在现场扩声和录音棚中已经变得越来越明显，特别是当这些话筒和其它数字设备一起使用时，优势更加突出。第一个特点就是极低的本底噪声；其次，它也通过对低电平信号的良好响应极大地扩展了动态范围；此外，相对于模拟系统来说，它还具有更加灵敏的瞬态响应、更好的解析度和更加优异的抑制反馈的能力。所有这一切都为观众带来了新的体验，也使工程师的工作变得更加轻松。”

“广播行业将会极大地得益于由数字话筒作为组成部分的系统。像足球和橄榄球这样的项目需要数字枪式话筒来清晰和准确地捕捉现场声音。这种新的工具将会是高清视频和立体视频最好的搭配伙伴。”

去年，德国话筒先锋Schoeps在名为《数字话筒和AES42》的白皮书中为这一领域做出了巨大的贡献，它将AES42作为这项技术的传输协议，通过此协议数字话筒便可以和录音系统或调音台等后级设备连通。AES42能够使得模拟到数字的转换在振膜上进行，消除了模拟增益的环节。

Schoeps近期推出了一种数字枪麦SuperCMIT，声称此项技术的应用可以“相对于模拟技术增加价值”。具体针对SuperCMIT来说就是更好地隔离那些噪声，如街道的噪声、房间声、观众或是经过的人群登任何有可能干扰录音的声音。据Schoeps介绍，新的数字话筒极大地减少了不必要的噪音，甚至在直达声的低频方面都保证了非常好的音色。“即使是话筒衍射管很长的枪麦都很难做到这一点，”制造商说。“这使得SuperCMIT成为了电影拾音和体育转播的理想工具。它同时还增强了室内录音的良好效果。“

在白皮书中，Schoeps指出数字话筒的优势还在于对外界电磁干扰的抵御，同时还有很多操作方面的便利：如电平和指向性可以在调音台上调节；话筒自身就能够传递状态数据；此外它还能够记录用户预置。

另一方面，模拟话筒的优势在于临时更换并不会影响到整体的制作；它们不需要软件升级；使用的电力更少；不同品牌之间都有着同样的标准接口；它们更加被人们熟悉，便于使用；它们没有信号延时的问题；而且拥有更大的动态范围潜能——24bit状态下的AES42协议的动态范围上限为144dB，而高端模拟话筒则能够承受超过155dB的动态范围。

因此白皮书总结到，以遥控方式进行操作的便利必须和延时、同步、采样率转换、梳状滤波效应、操作设置复杂以及整体系统的复杂程度这些因素同时考虑。

由此看来，其它的话筒厂商对于这种未经证实技术的谨慎态度就变得可以理解了。目前，美国录音设备、调音台和话放制造商Sound Devices对于这种话筒技术的态度基本上代表了整个业界的普遍状态。“从理论上讲，”公司表示，“在振膜环节进行转换是能够得到一个高动态范围的。同时随着数字信号在话筒内部经过DSP的处理，能够获得增益调整、频率调整和动态效果等各方面的功能。”

“随着符合AES42标准的设备不断被Neumann、Schoeps和Sennheiser所研发出来，Sound Devices也将会对它在调音台和录音机上的应用进行评估。AES42在很多领域的优势已经变得显而易见。但它究竟是否适合同期录音还有待观察。“

这类解决方案通过最大程度地减少模拟线缆的长度来提高音质，但在传统设备中加入转换器也极大地增加了各种各样的成本。成本仍然是阻挡高端技术普及的关键因素。

“DPA自然也已经意识到了这种改变和发展正在进行，”DPA的亚太地区销售经理Ken Kimura说道。“但为了获得专业级的质量，需要大量的经济投入。为每一个振膜都配备一个转换器是这项技术的核心优势所在，但最终我们所得到的，也仅仅是在话筒中植入了转换器。我们已经有了功能强大的模块化系统，所以实现更多的功能也已经成为可能。尽管如此，现有的解决方案的成本的确太高。”

“我怀疑话筒性能的巨大进步是否真的可以实现，因为我们并没有采用与现有技术完全不同的手段和方法”，数字媒体专家Dave Shapton补充道。“你不得不考虑，在现有设备已经具有极高质量的情况下，如何才能够将性能大幅提升。当我们使用一只优质的常规话筒进行24-bit高采样率的数字录音时，我们距离获得最大动态范围的目标就已经不远了。所以从某种意义上来说，数字录音技术的良好品质最终将会阻挡数字话筒所能够获得的终极音质。”正当高端研发机构着手研究上述课题时，那些不被主流业界所关注的个人录音室行业已经在这一领域迈出了大胆的一步。从Portastudio这个有着业界速溶咖啡之称的品牌开始，这种突破性技术以USB话筒的形式展示在所有人面前。和家庭录音室一样，个人广播是展示这种即插即用技术的最佳平台。

澳大利亚的Røde话筒推出的个人广播USB话筒受到了热烈的欢迎，这款被称作Podcaster的产品被认为是世界上第一款广播级的USB话筒，它通过USB的方式与个人电脑无缝连接。同时，它还提供一个高阻抗的耳机放大器，以便进行直接监听，此外，该话筒还配有一个音量控制和软件——此外还有话筒架和长达五米的USB线。

此外，美国的Samson Audio也声称创造了另一个世界第一——Q1U成为了世界上第一个专业USB电容话筒。它配有一个令声音平缓的钕制配件，能够承受极高的声压级，该话筒经由一个高质量的话放和模拟－数字转换器，通过USB线缆和电脑连接。可下载的控制软件还为用户提供了输入电平、音量控制、高通滤波器和反相等功能。

纵观全局，究竟是那家制造商最终会生产处数字手持话筒呢？Neumann是否有可能够凭借庞大的高端客户群而率先进入这一市场？抑或是Behringer推出一个直接将声音上传至网络的话筒？在每一个领域中，产品设计的扑克游戏都在继续。

为了首次将数字话筒技术投入其适合的应用场合，英国BBC Radio One 最近在歌手 Leona Lewis 在Hackney Empire剧场举行的演唱会转播中使用了24只Neumann数字话筒。这场演出是该剧院为了庆祝2012奥林匹克运动会的系列活动之一。

七只TLM 103D、四只KMS 105D和13 KM 184D和Evolution系列和两只MD421模拟话筒共同使用。所有的Neumanns数字话筒都通过一个定做的48通道可跳线AES多轨系统送入一台DiGiCo SD Rack，所有相关设备以及AES话筒线都由伦敦VDC Trading公司提供。SD Rack包括8个AES42输入模块，有效地避免了添加另一个外置转换器的必要，在话筒振膜和转播设备之间搭建了一个全数字化的信号路由。信号的控制由一台DiGiCo SD9数字调音台进行，它通过一台XTA DP448进行系统控制，并使用AES左通道和右通道向一对K-Array KR400提供信号。

一、都在不断探索以达到音质的最佳效果。

二、两者都要各种周边音响设备进行混音放大处理比如混音效果器、放大器、扬声器等等。

三、系统运行稳定，性价比达到最佳。

四、两者都需适合的建声条件。比如听音环境等。

无论是专业音响还是民用音响都存在使用区域、使用对象、还有功能的不一样，造成他们也存在许多的不一样。

一、民用音响的覆盖区域一般在50左右，所以功放的功率不大，扬声器功率也小，对专业音响所最求的产品参数并不太在意，当然有些发烧友那就另当别论了，专业音响的覆盖区域大，针对的人数也比较多，一般要考虑效果和成本，

二、专业音响在系统设计的时候会因地制宜，一般都没有标准的方案，而民用音响它的对象单一，拥有惯例的标准，使用也比较单一。

三、专业音响要根据地理环境，考虑周边环境已经各种设备的布局，这样才实现好的效果。

四、专业音响设计的时候要设计不一样的信号处理方式和传送途径，因为功能使用功能不一样。

五、专业音响的覆盖局域大，所以建声调价比较重要，电声和建声可以看着是水和鱼的关系。

1、在灯泡冷的状态下，猛然间推亮(满)灯光，结果可能会造成灯泡“啪”的一声爆碎;或造成灯泡钨丝熔断。

(1)由于灯泡在生产过程中，灯泡的玻璃壳难免有厚薄不匀，因此导致受热不匀的现象发生。当猛然推亮灯泡时，会造成灯泡的玻璃壳瞬间升温，就好像生活中往一只空的玻璃杯里注满滚烫的开水一样的效果。

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(2)在使用完灯光过后，灯泡在由热变冷的过程中，会吸收空气中的水分子，这些水分子会停留在灯泡的玻璃壳上聚集。当你猛然推亮灯泡时，玻璃壳上的水分子，就仿佛在滚烫的油锅里注水一样的效果，灯泡爆碎也是顺理成章的事情。

(3)猛然推亮灯光，会造成瞬间的冲击电流(升高)，这样轻而易举将灯泡钨丝溶断。

操作技巧：当灯泡在冷的状态下(开场前前)时，将操控台的推子只推起一点(常说的压光状态)，使灯泡微亮，让其处在预热状态，使其受热均匀，同时蒸发掉凝结在灯泡玻璃壳上的水分子，预热数分钟后，再推亮一点，再预热数分钟后，方可将灯光完全推亮。

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2、切忌将调光台推子推满的状态下，再打开硅箱电源。其结果和上述结果相同，两样会损坏灯泡。应该将调光台所有的推子处于关闭状态，在行打开硅箱电源。

3、切忌在开关设备时，将灯控台和硅箱电源的顺序颠倒。开启电源时，要先打开灯控台的电源，再打开硅箱的电源;关闭电源时，先关闭硅箱的电源，后关闭灯控台的电源。如果你颠倒操作顺序的话，会行造成所有灯光都闪烁一下，这样会影响到灯泡的使用寿命。

4、切忌在灯泡推亮时，大动作摇晃灯具。灯泡钨丝会因此断裂或脱落。

灯泡在点亮后，温度逐渐升高，钨丝也相应地会变软，同时受地心引力的影响，钨丝也相应下垂(如果灯泡内不是采用螺丝状钨丝，这样的现象尤为明显)，此时大动作摇晃灯具时，也要等到灯光完全冷却后，方可拆卸。

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5、切忌更换灯泡时，直接用手接触灯泡，这会影响灯泡的光洁度，而另一个隐性的危害是导致灯泡的爆碎。

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(1)手指上的油脂或手指与灯泡的玻璃表面发生磨擦会留下“伤痕”，从而影响灯泡的光洁度和透明度因此影响了灯泡的正常照度。

(2)如果手指上有汗液，手指和灯泡“亲密”接触之后，汗液中的盐分子会吸收空气中的水分子，一旦灯泡上有水，当灯泡急剧升温时，就很容易爆碎了。

操作技巧：在更换灯泡时，一定要先戴上手套，再去接触灯泡。如果没有手套，可用包装灯泡的海棉、塑料纸或柔软的纸巾包裹，再进行安装，安装之后一定要记得将这些包裹物取下来，以免在推亮灯泡时引发火灾。

6、切忌将回光灯照射出来的光速调的过于聚焦。过于聚焦会在短时间内将装在该灯上的色纸颜色变淡，失去色彩，更有甚者，将色纸烤灼出一个洞。如果灯具直射的距离和易燃物品过近，不有可能将其点然。

操作技巧：在调整灯具照射光束时，调得略微散光一点为好，如果是照度不够，可补充灯具。

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7、切忌装了换色器的同时忘了装防护网罩，防护网罩是防止灯泡爆炸时飞溅伤人和灼伤物品

像回光灯上没有2挡挂件槽，靠里面一档是装防护网罩用的，而外面一挡是装换色器用的，有的PAR灯具内已有了固定防护网罩，这不就挺好吗?

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8、切记使热光源的灯具与易燃的幕布距离过于“亲热”。多年前，东北一所学校在一次演出过程中，就是因为灯光将幕布点燃引起大火，造成数百人死伤的惨剧。所以，灯光和幕布之间保持一定的距离是至光重要的。300W灯具的直射方向与幕布的距离不得少于3cm，灯具侧边、尾部与幕布(静止状态)的距离不得少于2m，如果幕布摆动的幅度很大，就有可能贴近灯具，最好在灯具和幕布的中间设立一个金属隔离网，以防止幕布搭在灯具上而引发火灾。500W以上灯具，直射幕布的距离在5m以外，侧边、尾部和幕布的距离在3m以外。

9、切忌将所安装灯光的功率超过厂家所规定的功率。灯光硅箱上的每个回路所承载的功率在说明书上有详细的说明。一般每个回路承载功率有1KW，2KW，3KW，6KW。就以6KW为例，硅箱内的可控硅又名固态继电器是60A，计算一下，可承载功率是13.2KW，反正有这么大的功率空间，在这一回路上就可以安装6KW以上灯光了。只考虑灯泡在熔断瞬间所产生的电流，这样考虑问题是片面的。

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10、切忌在连接负载时，造成三相不平衡。大家知道，灯光硅箱输入的电源，大多数是三相四线制。在将灯具负载连接到硅箱上时，如果不经过分配，就盲目地将灯光负载进行连接的话，就有可能造成三相不平衡的现象发生。那么，当灯光被推亮后，你就会感觉到灯光之间有明暗差别。

想看懂频响曲线？

想知道音箱功放如何正确搭配？

想知道听感和数据有什么关系？

这篇文章将会解答你的疑惑

貌似在网络上搜索音响入门知识，总是星星点点的，而且很多主观意念的知识，本文的内容主要是想尽量全面的讲解比较客观准确的音响知识，包含了一些专业书籍中的知识和我的积累。本人才疏学浅，能力有限，错误在所难免，希望大家指正。 由于知识面比较广，想要理清思路是很困难的，我还是尽力把文章流程写得清晰，凌乱之处请多多包含。

插一句话 很重要！：音响的听感（音色）分为两部分–主观听感和客观听感，本文先讲解了音响性能对客观听感的影响，最后讲解了主观听感部分（心理暗示/实验者的期待效应），请不要将两者混淆或误以为主观听感就是听感的全部（例如听出线材的差别是主观听感的差别而不是客观听感差别），谢谢。

第一章—音响知识

既然是音响知识，我们就从源头说起吧，这里简单讲声学。声音怎么来的？物体震动产生声波，在空气中传播到耳朵里，让耳膜振动转换为信号传输给大脑， 我们才感觉到声音。当声音不够大时，我们用麦克风 功放 音箱把声音放大，这样 路径就是：物体震动产生声波 通过空气传播给麦克风 麦克风振膜震动转换为电信号，功放把电信号放大 推动音箱，音箱的喇叭震动 产生声波 传入耳中。

录音就是把麦克风接受的声音保存下来，以前是模拟方法用磁带，现在是数字格式了，这里不具体讲，然后通过解码 前级 功放 音箱 重放出来。

录音机原理就不说了，过时了。说说解码吧，数字录音技术把模拟音频信号转换为数字信号记录下来，简单讲模拟信号就是正弦波，数字信号就是1011011010这样的控制占空比的方波信号，音乐文件例如MP3格式 保存在电脑硬盘里，当你用音乐播放器打开这个音乐文件时，声卡就把数字信号转换成模拟信号 然后通过信号线传输到功放部分了。

接下来是音箱，喇叭震动发声，我相信这不用再讲了，但是我们有必要知道几个重点，频响曲线和失真曲线，以及指向性等问题，频响曲线让很多人苦恼 ：一条曲里拐弯的线 到底什么意思啊！通常情况下，我们总是没仔细观察，那就是横坐标是频率 纵坐标是声压级，说白了，横坐标就是声音震动的快慢，纵坐标就是声音的大小，频响曲线的专业名称是幅频特性曲线 也就是幅度与频率的关系，下面我在一个频响曲线中画2条绿线

这里就很明显了， 频响曲线是由点组成的，每个点是每个频率对应的声压级大小，上图中45hz频率对应75db声压级 60hz频率对应85db声压级， 如果是一条水平直线的频响曲线 就意味着各个频率的声音一样大 就是保真的频响，那么像上图波纹状的频响曲线 就能看出不同频率声压级不一样 ，我们还可以看出4khz有一个凹陷 这就表示4khz的重放声音会小一些，4khz正是齿音的附近 我们就能知道这个音箱齿音会稍微弱一点。偏离直线的频响曲线 就是音染，也就是说改变了原始的声音 不保真了。 从上面的频响曲线还可以看出，大约低于平均频响曲线3db的频率是80hz和35khz，那么这就是这个音箱的频响范围 80hz-35khz -3db，频响范围决定了这个音箱有能力重放声音的范围，就是高音能放多高 低音能放多低。频响曲线能客观看到音箱的音色，这就是频响曲线的含义。如何通过频响曲线看出音色呢？这个需要经验，建议使用foobar播放器的均衡器 调节各个频率声压级，然后感受每个频率的多少对音色的影响，例如3-4khz频响峰 齿音就重。

对于频响曲线和电声数据的争议很多，很多人认为电声数据没用，那就大错特错了，我要从两个方面说：第一点，频响曲线是判断保真度的重要指标之一（注意“之一”二字，频响曲线并不完全代表音箱的性能，还有失真等各个数据，请某些人不要断章取义），通过频响曲线是否平直 可以直观看到音染大小，这是判断监听音箱的指标之一。 第二点，频响曲线和实际听感的关系到底是怎样的，首先我表示当不考虑其他电声参数时判断频响曲线和实际听感的关系时，频响曲线完全客观反映了音箱的实际音色，但是由于人类的大脑不能完全将看到的频响曲线模拟成实际听感，所以 频响曲线只能做个参考，然后当我们考虑所有数据时， 频响曲线只是反应音箱性能的指标之一，还要加上失真度等数据。这里我的结论是 ：频响曲线是准确的，是人脑无法准确模拟出来（包括其他数据），频响曲线只是数据之一，要综合所有参数才能判断音响实际性能。

下面说一下房间的声学特性，也就是房间的频响曲线，有时候 大家在音响店试听一套音响 觉得声音不错，买回家 声音就变了，这是因为房间各个墙面的反射造成了音染，下面我来实测一下我房间不同位置的频响，测试器材 我diy的索威4寸同轴，测试工具 clio电声测试系统以及clio mic02标准传声器结果，红线是近场测量结果 绿线是听音位置的频响，可以看到低频驻波导致了频响波动，这就说明了房间的声学特性会改变音箱原有的音色，要想听到音箱的本身音色 就要对房间做吸音等声学处理，这里是音响知识教程 我就不多说了。结论： 一套音响系统 音箱和房间各占一部分音色，要重视房间声学特性。 那么这个房间的本身的频响曲线是如何呢？ 用clio后处理一下 得到下图结果。

对于声压级的概念很多人都模糊极了，不知道到底是个啥概念，就像想体会10cm多长就买个尺子一样，你需要一个声压计 （噪声计） 也就100元左右，但是这能帮助你切实体会声压级的概念，而且可以让你知道自己的环境噪声 以及听音声压级。另外一个体验声压级的方法是用foobar播放器的音量控制条，它是以db标注的 你可以增减音量体会db于实际听感上声音大小的联系。

另外，声压级增大3db 功率要乘以2，并不是功率乘以2 声音大小也乘以2

下面讲失真，简单讲 失真就是播放的声波和原始信号不一样，产生了多余的分量，例如我们听到的音箱的破音 噼啪声 就是失真了，失真一般指谐波失真 （还有互调失真等等，谐波失真最严重），，谐波失真THD用%表示，一般认为小于10%的谐波失真是音响系统的容忍度，那么人耳到底能分辨多大失真呢？由于多余变量和不可控因素（包括听觉特性：掩蔽效应等等），暂时没有证据证明人耳可闻失真的确切数字，我们一般追求更低的失真 让音箱的失真小于1%，但是事实是 厂家不会轻易把实测失真曲线拿出来 这会暴露产品的缺陷 导致销量下降。

失真度曲线很容易看懂吧，右边纵坐标写着百分之几 只要看各个频率的失真有多少就好了，这个音箱的失真度 在50hz-20khz看起来不错 失真小于1%，不过不要庆幸，这只是厂家在小音量下测得的，在最大声压输出时 失真会增大很多很多，因此 我到目前为止 没有看到敢把最大声压级输出的失真曲线拿出来的厂家

紫色失真曲线是90db声压级的实测 而黄色失真曲线是106db声压级的实测，可以看出低频部分 失真度直彪100%。

下面讲瞬态响应，瞬态响应就是音响能不能重放好一个突发的声音，例如一声枪响。如果枪响是非常利索的 就啪的一声 那说明音响的瞬态很好，如果你听到了啪~~~~！这样很长时间的枪响 也就是拖尾 那就说明音响瞬态差 不能快速反应突发信号，瞬态差就像山谷里的回声 你在山谷里说话停止时 回声还在响。 反应瞬态响应的电声数据有阶跃响应和累积频谱衰减图，先讲累积频谱衰减吧。

人说了 频响曲线好不容易才看懂 这个曲线这么复杂 怎么学啊！我想说不要担心，只要你看懂了频响曲线 这个就是多了一个东西–时间。首先 我们看横坐标hz 和纵坐标db，那么这就是频响曲线的坐标，我们看到的千层饼一样的频响曲线 实际上是反应了不同时间的频响曲线，说白了就是音响刚发声的时候测一条频响曲线对应0.00秒那条， 等0.59毫秒再测一条频响曲线再等几毫秒再测一条对应0.59毫秒那条，这就反应出音箱什么时候才停止发声，这就是前面说的瞬态响应，那么看看上图中右边的z坐标 就是往里面看的，最里面是0.00秒 就是刚开始对应的频响曲线 面向自己出来的频响曲线是0.59毫秒对应的频响曲线，到了1.91毫秒 基本停止发声了。那么怎么通过累积频谱衰减判断瞬态好坏呢？很简单 除了最里面0.00毫秒那条频响曲线 ，多余的都是拖尾，简单吧？也就是说 拖尾越少 音箱的瞬态就越好。同样 累积频谱衰减也只有屈指可数的厂家敢拿出来。

瞬态响应的第二个电声数据是阶跃响应，这个数据我从来没看到哪个厂家主动拿出来 看下图 这是国外烧友自己测的阶跃响应怎么来判断瞬态呢？很简单 第一个波后面的波形越小越好，看第一个图片波形很小瞬态不错， 第二个图片波形很大说明瞬态很差 严重拖尾，阶跃响应更多的信息是判断低频瞬态的，这里可以估计第一个是密闭箱体 第二个是倒相箱体，好了 说到这里 就过度到了音箱原理（我也没想到），下面就说说密闭和倒相吧，这里为了省事 我把我监听低音音箱的介绍搬过来了。

在介绍密闭倒相原理之前 先说说为什么要箱体，因为低频的波长很长 所以会发生绕射 那么低音喇叭前面的声波就会和后面的声波抵消，所以用一个密闭的箱子把喇叭背部的声波阻隔，就剩下前面的声波了。先说密闭音箱 密闭音箱阻隔了扬声器背部辐射声波 防止低频绕射到前方声短路抵消低频，在动态时气压差会将振膜快速复位能快速重放连续变化的低频 有着极快的瞬态响应。但是密闭效率极低，而且扬声器低频振幅大 非线性失真和谐波失真也大，这就造成了密闭音箱声音做不大 下潜做不低 低音浑浊 就连瞬态响应快的优点也无济于事。这里特指低音音箱工作的频率极低 振幅极大 书架密闭箱并不严重。

倒相音箱利用了扬声器背部声波 效率提高 体积减小，而且分担扬声器振幅 失真明显下降，但是 为什么实际听音低频还是浑浊？这就是倒相的原理了： 倒相管和箱体通过谐振把扬声器背部辐射声波延迟半个波然后辐射出去，加上谐振不会马上停止 一般功放停止驱动音箱后 倒相管的辐射声波要等40毫秒才停止发声，这个拖尾不但掩盖低频细节 而且会在复杂的快速变化的低频中与下一个低频混合，造成浑浊，这样造成瞬态差 不能反映快速变化的低频声波

这就是为什么上面冲击响应反映出密闭和倒相的瞬态不同。

说到这里 有必要说说市面上的音箱类型，因为倒相的高效率，目前的监听音箱和hifi音箱几乎被倒相音箱占据，密闭箱很少，所以 追求澎湃低频的烧友可以选择倒相，追求准确 瞬态好的烧友可以选择密闭。

1.对节目主持人的声音调整

主持人的音质直接影响观众的情绪，因此先要吧主持人的声 音调整好。主持人的语调一般分两种，低语调和中语调。若属 低语调最好是采取近距离的拾音方法。距离近可拾到语音的纤 细部分，使高低音丰富，音域宽且带有亲切感。但距离越近低 音越多，从而影响声音清晰，高音多会造成声音不干净等毛病 。为了避免这些毛病，首先在话筒选择上要注意话筒特性，选 择音质明亮的话筒，要求中音特性好其次要在调音台上下工夫 。比如把低频150HZ附近衰减6-10分贝，把中频段250HZ-2KHZ 提升3-6分贝，把高频5KHZ以上衰减3-6分贝。这样可以大大提 高声音的清晰度，而且音质明亮。为了保持声音的亲切感和真 实感最好不要加任何效果。再音量掌握上要适中，一般控制在 -10DB左右。对于中语调中频提升往往会使声音生硬，低频稍 作提升会使声音丰满。

2.专业歌手的声音调整

再调整之前先要熟悉歌手的发声特点和演唱风格，其次要了 解歌手的音色和频响宽度，以及动态范围，和歌曲风格。歌手 使用的话筒需要音质明亮，频响宽，失真小，动态范围大。歌 手要站在具有散射面的声场中。演唱过程中注意歌手的齿音和 气音不要外露，可以把7KHZ左右衰减3-6分贝。 在音质补偿上，要注意低频的调整，提升中频段可以增加亮 度，如2KHZ-4KHZ提升3-6分贝可以大大提升歌声的亮度，提升 200HZ左右声音会浑厚有力。把低频100HZ附近衰减3-6DB以提 高声音清晰度和减少话筒近距离效应。 在音量上要适中，把弱音提上来，强音压下去。最好自动( 激励.压限)和手动结合。

在音响设备系统中的模拟或数字设备之间的信号传输必须用线缆互连。不论是什么制式、应用什么格式的系统设备，所用线缆都至关重要，往往在实际工作中， 有时在某一环节忽略了线缆的交流特性、多种多样用途的传输特性线缆与用途不同设备互连接插件特性。有再好的模拟或数字音响设备，没有选用合理达到交流特性匹配 的音频电缆和接插件，就不能达到最佳的技术特性效果，会产生不可想象的不良后果。因此根据所学专业理论与自已多年音响技术工作实践，谈谈音响设备传输电缆 的选用，供有关音响技术工作者参考。

1、数字音频电缆
常用数字音频电缆可使用与模拟音频相同的接插件，如卡侬口XLR、莲花口RCA、BNC等。用模拟电缆来代用数字电缆，也能将信号传出，可是会影响传输质量。

模拟电缆和数字设备的输出阻抗与电缆阻抗有比较严格的要求。模拟电缆无论长度多少，在电缆各点上，阻抗是600Ω，模拟设备在电平匹配时输入输出阻 抗小于600Ω也不会影响模拟音频的音质。如果用于数字音频设备就不同了，数字音频信号是工作频率很高的脉冲数据流，为了精确地传输信号，电缆必须与发送 和接收设备相匹配，始端至终端电缆的阻抗必须保持统一标准，例如数字AES/EBU，I/O格式接口连接用标准电缆，要选用传输介质是同轴电缆或双绞线， 双绞线特性阻抗是110Ω，否则对传输的数字信号的损伤会至使系统不能正常工作。

如果用模拟设备的电缆代替数字设备上的数字电缆，其特性阻抗不匹配，由于数字电信号频率很高，特性阻抗匹配时电流在导线上的集肤效应会较深，越深传 输效果越好。不匹配时集肤会越浅，传输效果也就越差，这是由于在电缆中大多电流形成反射，会产生驻波而消耗信号能量，使数字脉冲信号波形产生畸变。由于电 缆阻抗不匹配时电缆中的分布电容、分布电感、电阻都能直接影响信号中的频率响应，影响脉冲的上升沿和下降沿时间（即在码元为“1”或“0”，在每个数据比 特周期的开始和结束，都有一个电平跳变，不匹配会影响电平完整跳变），在传输接收端，对数字信号的解读时会出现误码，如果脉冲上升沿时间和下降沿出现时间 上的前后偏移，会造成抖动时间长而降低了音频的质量，甚至会产生噪声使音质劣化。

在录音与制作各类节目时，需用音频电缆进行音频系统设备组合，除数字式调音台外，还有很多的数模周边设备如各类话筒、均衡器、延时器、效果器、合成 器、D/A转换器、音频处理器、数字录放音设备、监听音箱等设备，往往认为接通就可以，忽视节目质量传输指标。如果所用设备技术指标不高，电缆的不足还显 露不出来；如果录制室里的设备指标都是入级设备，应用阻抗匹配电缆就成了音频指标达标的不可忽视的一个重要环节。这个结果的出现，必须要用与设备相匹配的 传输电缆，与此同时，设备输入输出电平也要进行合理匹配（这不再讨论范围之内）。

2、模拟音频电缆 

模拟音频电缆大致可以分为话筒线缆、传输线路电缆和音箱电缆。音频电缆有单芯线、二芯线，三芯线。芯线是音频信号的导体；导体外层由编织网及保护层 外皮合成的屏蔽层金属线，对外来电磁干扰进行屏蔽，又可用作信号地，在屏蔽层最外层注塑成的覆盖着不导电的塑料或橡胶，作用于内导线屏蔽线抗拉力，又保护 屏蔽层免受腐蚀；最外面一层外皮可以保护内部各层，使电缆经久耐用。音频电缆也考虑集肤效应，一般使用铜线表面镀银或镀锡作导体，因为它造价低，导电性 好，易用于移动。

模拟音频电缆使用典型的几种接插形式，话简通常使用卡侬口(XLR)或(RTS)6.25大三芯（即1/4英寸），非平衡多使用(RS)大二芯 6.25或莲花口(RCA)接插件。音箱电缆常用大径多股铜绞线，有时也用香蕉插头或其他自锁式插头。插头插座配接时，一定要保持最严紧的连接。模拟与数 字设备上应用的电缆在外观上也略有不同，细心点完全能分辨开来，在采用原则上，一定不要混淆或错用，这也是决定音频系统设备质量和工作指标，很重要的一项 音响设备技术工作。

对于灯光的使用，可以说专业化程度比较高。尤其是在演出要求较高的场合，灯光的造型和合理使用直接关系到节目的质量，所以说音响工程中灯光的设计和选型十分重要。但是，由于在许多场合对灯光的使用比较随意，加之多数人对什么是高质量的灯光效果没有概念，这就使得许多用户和专业设计人员对灯光系统的重视程度明显不够，通常是只要安装一些五颜六色的灯就行，无所谓什么造型，更无所谓什么型号的灯了，所以就造成一种：灯光系统花钱不少，但灯光的功能单一，使用范围窄，没有特色的现象。可见灯光的问题应该引起足够的重视，下面就部分常用的灯光设备简单作一介绍。

舞台灯，按照在舞台的位置舞台灯具可以分为：面灯、耳灯、侧光灯、逆光灯、脚光灯、散光灯及天幕灯等;按照灯光的投射方式可以分为：聚光灯、泛光灯。这些灯具在传统的舞台演出中发挥着不可替代的作用，尽管现代的专业灯光发展非常迅速，但是传统灯具在烘托舞台气氛、增强表演的感染力及对造型和背景的色调、明暗处理等方面都有其它灯具不能及的地方，所以传统舞台灯具及其控制设备在技术上也在不断发展。就聚光灯而言，又分为回光灯、透镜聚光灯和追光灯，具体在工程中使用时，一般是按照舞台的大小，布局及灯光投射的距离分为：Par36、Par46、Par56、Par64、1000W追光、2500w追光等规格，它们一致的特点是：具有较强的方向性、射程远、能显示出被照物分明的轮廓和界限。通常被用于：面灯、追光、耳灯、侧光灯及舞池内的雨灯等;对于泛光而言，具体在工程中使用时，分为500w、750W、1000W等规格，它们都具有发光均匀，投射面积大、光线柔和的特点。通常被用于：天幕、地幕等需要大面积照明的场合。如果就产品的牌号而言，一般的工程中，使用国产的一些优质产品应该可以满足要求，例如：北京的星光灯具等;如果是比较高档的工程，可以选用国外有名的品牌，如：英国的Pulsar、意大利的Claypaky等，但价格会比国产设备贵许多。

电脑灯，随着电脑技术的飞速发展，“电脑灯”这一名词在不到十年的时间里很快被人们熟悉，同时电脑灯也成为独立于传统灯具的一类新型灯具。凭借功能强大的电脑控制技术的支持，电脑灯在灯色、灯光投射范围、灯光的变化及丰富的图案许多方面，都给人耳目一新的感觉，许多以前需要很多传统灯具才能实现的效果，或者根本无法实现的效果，电脑灯完成起来非常容易，而且操作更为方便。进一步对电脑灯分类，又可以分为：普通电脑灯和电脑效果灯。普通电脑灯与电脑效果灯的区别在于：普通电脑灯功能多，工作精确，功率大灯色纯正，能辅助部分舞台灯具进行表演，电脑效果灯的特点是：图案种类多、控制简单，尤其对舞台或现场效果有较好的烘托作用。再进一步讲，电脑灯在使用的灯泡方面也有不同，可以根据发光形式、功率、灯泡材料结构分为：CSI型、MSD型、MSR型、HMI型等，其中，HMI型的发光亮度高，灯色纯正，但价格高，且易受错误操作影响而损坏;在功率上电脑灯分为;150W、200W、250W、300W、400W、575W、1200W等多种规格的产品。就品牌丽言，电脑灯的生产厂家非常之多，但质量稳定，功能强大的产品主要还是集中在欧美国家，尤其是意大利生产的一些电脑灯在世界上非常有名。一般常见的普通电脑灯品牌有：Clay-paky牌、Studio-Due牌、Sagitter牌、High-End牌、Martin牌等，电脑效果灯品牌有：Claypaky牌、Caef牌、Griven牌、Fal牌等。尤其是意大利的Clay-paky(百奇)电脑灯，其各方面的性能极为出色，其中的“黄金三号”系列更是赢得了多项国际大奖。

灯光控制设备，在较早的灯光设备中，灯光的控制设备主要是指利用变阻器、电抗及变压器进行舞台灯具的开关和调光控制，技术也比较落后、体积庞大，操作也不太方便，经常需要几个人才能完成工作。随着半导体技术和电子集成技术的发展，灯光控制设备已经在技术上有了突破性的进展，功能得以完善，操作变得极为简单，体积也越来越小。目前的灯光控制设备，从类型上已经分为：点控台、模拟调光台、电脑调光台、电脑灯专用数码调光台等多种系列;从可以控制的光路上看，现代的调光台已经发展成几百甚至上千个可控光路;从功能上看，已经发展成具有：编组、预选、程控、声控、计算机控制等强大功能的一个系统;而功率元件已经从控制台部分独立出来，发展成具有不同路数、不同电流，体积十分小巧的可控硅箱和开关硅箱，使得设备分工更为明确，控制更为容易，操作更为简单。就产品的类型而言，一般的音响工程常用的是操作方便、体积小巧、价格适中而光路不一定特别多的产品;而对于大型的演出场合，一般选用工作稳定性好、操作直观、光路较多、功能完善的大型调光台。通常在工程和演出中使用的调光台品牌有;Pulsar电脑灯调光台、SGM调光台、Colortran调光台、TL调光台、Jands调光台等。国内也生产一些价格便宜，功能简单的小型简易调光台，它们一般被用于普通小型场合。

其它灯光设备，如果仅仅使用以上介绍的主要灯具，对于多数场合还是能满足基本的要求，但是随着人们对娱乐环境及灯光的进一步要求，一些辅助灯具开始在音响工程中使用，尤其是娱乐性的歌舞厅更是需要创造出有别于演出场所的效果。其中在一般工程中使用较多的灯具有：紫光灯、频闪灯、雷光管及激光灯。尤其是激光灯的使用，使得人们对灯光的看法又有了新的认识，它那奇妙的效果、变幻无穷的造型能给人以新奇的感觉，但是由于价格的原因，很多工程还无缘于它。

最后说说烟机，就现在的音响工程而言，在设计灯光时绝对不能忘记烟机的选择。其实，烟机在早些时候是用在舞台上，作为舞蹈、演唱时营造特殊效果的设备，可以说是干冰机的替代品。但是，随着灯光产品越来越多地在音响工程的应用，尤其是在娱乐场所的应用，人们发现：烟机喷射的烟雾是灯光颜色，光柱，造型的很好衬托物，特别是电脑灯五色斑斓的效果更需要烟雾的衬托，所以现在歌舞厅甚至于各式各样的文艺演出都离不开烟机的使用。从类型上可以分为：小型的单头或多头1000W、1500W系列;大型的2000W、4000W舞台烟机和喷雪机，品种很丰富。常见的品牌有：JEM、Martin等。