声音的软硬度

声音的软硬度也可以称为声音的松紧度，一般是针对低音效果而言，对再现声音的艺术风格有 很大影响。在大多数的情况下低音的软硬度要保持适中，但在表现某些特殊的音乐风格时，声音的软硬度就要有一定的侧重，以使音乐风格更加鲜明突出，如摇滚乐的声音要硬些，而交响乐则要柔和些。软的低音一般听起来低音长度长，而硬的低音的强度强，阻尼系数和转换速率等指标可以决定声音的软硬度，而音箱是决定声音软硬的最重要部分。目前很多音响周边设备都可以调整低音的软硬度，如激励器、压限器和均衡器等，但它们的控制机理和声音效果不尽相同。

梳状滤波效应

梳状滤波效应由于声音之间相互干涉而引起的频率响应曲线梳状起伏现象，会导致声音音色还原不良和保真 度差等问题。

一. 概述

由于当今无线电通讯技术的进步，相对地提升了无线话筒产品的品质及功能，达到成熟实用的领域：而从业厂商日益增多，价格也因竞争而日趋下降，触发消费者对这项产品的逐渐爱好及普遍应用。笔者以从事销售专业制造无线话筒八年的经验，在此提供有关这项产品在设计上最新的技术要项，让消费者在选购这项产品之前，能判断如何选购一台超值的优良产品，同时也提供制造厂商参考，探计如何产销消费者满意的先进产品。

二. 了解无线话筒的类型

选购产品之前，首先应对产品的类别有一个基本的概念才能选到适合自己需求的机种。无线话筒的类别，依不同的定义，可区分为许多不同的类型。

1. 依发射使用频率而区分：

a. FM 无线话筒：俗称FM是指FM 88-108MHz国际调频广播频段。早期消费性无线话筒是利用FM收音机来接收，系统简单，成本低廉，但因使用效果，有能满足专业品质的要求，目前只能成为小孩或学生的玩具。

b. VHF无线话筒：又分为低频及高频段两类型，前者使用VHF50MHz的频段，因频率较低，使用天线长度太长，又最容易受到各种电器杂波的干扰，因此这一类型的产品，目前已经被高频段所取代而逐渐从市场上消失。后者使用VHF200MHz的频段，因频率较高，使用天线较短，甚至可以设计成隐藏式天线，方便，安全又美观，受电器的杂波干扰又大为减少，电路设计极为成熟，零件普及价格低廉，所以成为当今市场上的热门机种。

2. 依接收方式而区分：

a. 自动选讯接收无线话筒系统(True diversity receiving wireless system)：由于电波舆中会产生“死角”(Dead-point)的物理现象使接收机的声音输出，产生断断续续或不稳定的缺点，为了解决这种缺陷，专业用的机种必须采用双天线及双调谐器的“自动选讯接收”(Automatic switching diversity receiving)方式来改善。

b. 非自动选讯无线话筒系统(Non-diversity receiving wireless system)：由于上述机型的电路设计复杂精密，装配较难，成本较高，一般低价的机型就没有采用自动选讯的设计，所以也无法消除无线话筒在使用中产生声音中断的缺点。这种机种当然不能符合专业场合使用的基本要求。

3. 依振荡方式而区分：

a. 石英锁定(Qualtz locked)机种：以石英振荡器产生发射与接收精确稳定的固定频率，电路简单，成本低廉，是当今无线话筒的标准电路设计。这种类型的话筒及接收机只固定单一个频率配对使用，无法改变或调整使用频率。

b. 相位锁定频率合成(PLL Synthesized)机种：为了避免无线话筒在使用中遇到其他讯号的干扰而无法使用，或为了同时使用多支话筒的场合，需要随时方便又快速的改变频道，于是采用PLL的电路设计，来达到这种功能的要求。

4. 依接收机频道数而区分：

a. 单频道机种：在一个接收机的机箱内只装配一个频道的非自动选讯或自动选讯接收机，前者在台湾几乎没有市场，但是外销市场因价格最便宜，却是一项(大色货)。后者因使用简单，特性稳定，是适合专业场合多频道同时使用，避免讯号干扰的最佳机种。

b. 双频道机种：在一个接收机的机箱内，装配两个频道的非自动选讯或自动选讯接收机，充分利用机箱的空间，降低成本。前者就是所谓“亚洲战斗机种”的机型，因为设计简单，成为台湾量产低价位厂商的主要机种。后者因为机构及电路复杂，内部互相干扰的处理及天线混合匹配不易，只有少数在生产专业机种的厂商才有的机型。

c. 多频道机种：在一个接收机的机箱内，装配四个频道以上的接收机，大都采用模组化接收模组的机构设计。主要适用于装架式专业机种的使用场合。

三. 价位与品质之间的决择

近来来台湾制造的无线话筒，品质上因消费者要求水准的提高而有显著的提升：价位上却因厂商激烈竞争而大大的滑落。于是一些规模较小的厂商，为了争取订单，不是致力于研发功能更先进的机种，而是致力于生产价格更加低廉的简陋机种来吸引消费者的光顾。俗语说：“一分钱，一分货”，消费者常因贪图价位上一点点便宜，却选购了品质粗劣的产品。有些消费者或因为过份迷信名牌，或被厂商不实的广告所误导。以致花钱值不回票价。如何选择一个物超所值的机种，首先应对自己要求的品质定位，并进一步了解如何评估无线话筒品质优劣的原则，才能选到真正满意的产品。

四. 制造厂商的技术背景决定产品的品质

无线话筒产品是结合音响与无线通讯技术设计出来的产品，与制造有线话筒的技术及设备是完全不同的领域，因此同样制造“话筒”的有线话筒厂商不一定能制造无线话筒，制造无线通讯产品的厂商，不一定能制造好的无线话筒，唯有兼具长期的专业音响技术及无线高频技术背景的厂商才能制造优良的无线话筒。几年之前，制造有线话筒著名的SHURE公司，常宣传它的无线话筒能像它的有线话筒SM-58那么好，那是误导消费者的广告!因为无线话筒产品与其他有线产品最大的不同，是使用效果受到环境条件的影响非常密切，所以一支品质优良的无线话筒，不是短期内能在实验室内设计出来的，它还需要长期与使用者在各种不同环境的实际使用之后，将得失回馈给设计工程师，再经过不断不研发改良，才能制造出一个真正完美的产品。所以选择优良的无线话筒产品，就要选择有专业技术背景及长期制造经验者。

五. 优良的无线话筒应具有下列优良的特性：

1. 外观造型具有符合人体工学及美学依据的设计：手握式无线话筒的管身必须具有适合手掌握持的尺寸及优美的造型，一般传统的管身都呈竹筒或梯形，不但没有美感，也不太适合手掌握持，尤其对容易流汗的使用者，更不容易紧握而滑落。最适合手握的造型是中间直径比两端细小的双内曲线造型，就象中国的观音品瓶或女人的腰身，不但造型优美，而且易于握紧。

2. 手握式话筒要采用先进的隐藏式天线设计：人与猴子最大的不同就是没有那支尾巴。早期的无线话筒尾端都外接一支天线，而先进的无线话筒克服了技术上的困难，不再使用落伍的外接式设计，而采用最完美的隐藏式天线设计，让无线话筒拥有使用方便、安全、美观又不会折断故障的优点。

3. 要装配优良的音头：音头的品质决定无线话筒音质优劣的第一关。音头有动圈式及电容式两种类型，动圈式以负载于振动膜上的线圈，在高密度的磁场间将声能转换为电能讯号。这种音头的音圈特性上有一定的极限。但基本上的结构简单，价格便宜，是市面上最普遍流行的机种。电容式话筒是结合电子及结构上技术层次较高的话筒，其发音是利用极间电容的变化， 以超薄的镀金振动膜，直接将声音转换成电能讯号。高级电容式话筒最主要的特点是能展现极为清晰的原音音质，高低频率响应非常宽广平坦，灵敏度非常高，指向性及动态范围大，失真率小，体积轻巧耐摔，触摸杂音低，目前广泛使用在录音室、专业舞台、测试仪器等专业器材上。唯一的缺点就是需要提供偏压(Phantom Power)，但因为无线话筒本身有电源供应，电容音头是无线话筒最佳的搭配，让所有优点全部发挥在无线话筒上。目前台湾MIPRO无线话筒，是唯一装配高级电容式音头的产品。

4. 话筒要具有低触摸杂音的优越特点：手握式无线话筒因使用时与手掌之间产生磨擦的触摸杂音，对正常音质产生影响，尤其无线话筒本身具有灵敏的前置放大器，使这种触摸杂音表现更为严重，成为技术上的瓶颈。一般的无线话筒因为没有专业设计经验，而且为降低制造成本，采用简陋的电路，选用廉价音头、避震不良的悬挂设计及廉价的管身表面处理，因此音质不清晰也无法克服话筒显著的触摸杂音而使原音劣化，所以选择品质优良的无线话筒，必须特别注意选择具有极清晰的音质及超低触摸杂音的特性。

5. 具有消除声音中断或不稳定的功能：无线话筒发射的讯号因受到周遭环境的吸引与反射，导致接收天线收到的讯号发生死角的现象，使输出的声音产生中断或不稳定的缺点，尤其在专业场合使用下这种现象是不容许发生。为了解决这种缺点，只有采用具有最先进的自动选讯接收系统，才能获得最完美的效果。一般市面流行的廉价双频道接收机，都没有这种自动选讯接收功能，而无法避免上述缺点，所以只能适合在短距离的家庭卡拉OK场合使用。在专业的场所或重视音响品质的使用者，必须选用自动选讯接收系统的机种，才能满足音质上的要求，获得完美的演出。

6. 具有防止待机时受到干扰而产生杂音巨响的功能：一般接收机大都具有静音控制功能(Squelch Control)，当电源打开而没有话筒讯号输入或号强度低于某一讯噪比时，静音控制电路就会关闭输出电路，主接收机完全静音，防止噪音输出。当话筒讯号打开的时候，接收机立即启动静音电路，让音频电路输出话筒的声音。但当话筒电源打开及关闭的瞬间，或在话筒讯号关闭时，偶尔遇到超越静音控制强度以上的讯号干扰，接收机静音电路也会被这些冲击杂音及干扰杂音启动输出杂音巨响。为了解决这种缺失，在高级机种便加装所谓“音响锁定静音电路”加以抑制。其原理是在话筒的发射讯号中加入一个固定超音频的调变讯号：同时在接收机内部也加装一个鉴别器，如此，接收机必须接收到含有这种固定超音频调变讯号的话筒讯号时，才能启动输出电路，达到防止其它讯号或杂音干扰的功能。为了保护您贵重的音响系统不被杂音巨响损坏，必须选择具有音码锁定静音功能的机种。

7. 具有多频道使用互不干扰功能：无线话筒的使用最大的技术瓶颈就是讯号干扰的问题，尤其是使用频率越多，干扰的问题越严重，所以在同一地点同时使用多支无线话筒的情况下，要避免干扰， 除了要慎选物理上互不干扰的频率及避开邻接的外界讯号干扰外，接收机要有极佳的选择性，发射与接收的辐射谐波要滤除到非常干净，才能避免讯号的互相干扰。一般VHF频段的接收机，大概能作到12个频率同时使用已经很不错了，而台湾的MIPRO产品，可以做到24个频率同时使用互不干扰，甚至在特定条件的环境下，经过特别设计及安排，可以达到更多的频率同时使用。

8. 解决多频道同时使用及避免干扰，应选用数位锁定可以改变频率的多频道系列机种：传统的无线话筒系统是采用石英锁定固定频率的设计，这种机型在需要多频道使用的场合或遇到强讯号干扰的情况下，是无法任意更换希望使用的频率，而必须整台换掉。为了解决这种缺失，先进的机种便采用相位锁定频率合成(PLL Synthesized)的方式，在发射与接收机内预存数十个频率可以让使用者任意变换，虽然这种先进的设计成本较高，但对经销及使用者提供非常方便的功能，彻底解决上述的缺失。台湾已有MIPRO公司能量产这种设计最先进、价格最合理化完整系列产品。

9. 避免频率“塞车”或讯号干扰，应选用数位锁定UHF频道系统的产品：由于目前VHF200MHz频段的无线话筒使用量太多，造成讯号互相干扰及各种电器杂音干扰的问题越来越严重，因此近来专业级无线话筒使用的频率逐渐提升到800MHz的UHF频段，并采用PLL相位锁定电路，预设多频道可任意切换的设计，避免其他讯号及一般电器杂音之干扰，获得最佳的使用效果。由于UHF频段的电路设计较复杂，使用的高频零件也较精密，所以目前价位还偏高，量产的厂商也较少，不过UHF机种是符合专业品质最佳的选择，也逐渐成为今后流行的趋势。台湾仍以MIPRO公司有量产全系列的高级机种及完整的周边配备。

10. 具有国际品质认证及通过电信法规检验合格的产品：优良的无线话筒产品必须是通过国际品质认证的工厂所制造，并且还要通过各国电波法规的认证，才能在当合法销售及使用。消费者应选择通过认证的产品来使用，品质才有保障。

六. 资料的收集与评估：

选购产品最基本的资料来源是制造厂商提供的目录、杂志的广告，但一般规模小设备不齐全的厂商，根本无法提供正确的数值，让消费者本无法从目录中去了解分析比较。有些厂商更借目录、广告做夸大事实的叙述，误导消费者的心理。但品质不是用嘴巴说出来，而是制造出来的，聪明的消费者在资讯发达的今天，只要将厂商的实际产品拿来详加分析，实际测试及相对比较，即可获得正确的品质评价。

七. 结论：

选择一套能适合自己的需求，使用后又能感到满意的无线话筒产品，除了了解上述的参考原则以外，真正的动作还是要自己多收集相关的资料并实际支试听比较，才能买到物超所值的产品。不过科技的产品日新月异，功能不断的与日更新，您既然要选购一项新的产品，就要选购当今最先进的机种，即使价格贵一点，也不用犹豫，高人一等的先进产品，值得您优先拥有!

在音响设备选购中，恐怕没有一种有音箱这么难于选购，造成这样的原因比如说品牌多，大家往往一进音箱店，显得不知所从。但是，判断音响的优劣我们又可以通过播放音乐来辨别，从而选出你称心如意的音响，在选购中大家可以注意一下几点。

　　音调自然平衡

音箱重放出的各种声乐应该最大限度的接近原声，而不是声音走样，在我们听音的过程中声音应该是平滑而无声染的，听不到过强音和弱音，中频段与高音不要太过于响亮或憋着而放不开。

声音特性

1、频率的平衡

在这一点上，大家可以试听不同频段的乐声。在低音部分应当紧凑、清晰，音调确切，不拖泥带水或含混不清;而在尤为重要的中音部分，乐声应改自然，有细节，不得过响或发闷，也不能过亮或过轻，在高音部分就应开阔，有空气感和延伸性，无尖叫或衰落的现象。

2、解析能力

在听音的时候要仔细聆听看看是否能够听到音乐中的细节部分，比如钹音和钢琴声的衰落，音乐厅或爵士俱乐部中的堂音。要是低电平的细节不太清，那么就说明这款音箱缺乏透明度。这也是好的音箱与不好的音箱的区别。

3、瞬态响应

音箱应改由能复现CD中的瞬态的能力。敲击鼓或弄吉它声时的声响应改有力度和听起来确切，不能让人“吃惊”、“激动”和“慢吞吞”并有“迟钝”的感觉。

4、动态的范围

应该对比低电平与高电平的声重放。理想的情况是，音箱应能从对最低的声音到最强的管弦乐能连续地予以重放。

5、散射的特性

把音箱放在一个位置，要到屋里不同的点上去听。你可以坐着或者站着听，这样可以检查垂直面内的声散射情况。这样，高音必然有很大的改变。有些音箱的“皇帝位”仅局于很窄的范围内，而有些音箱则可在比较宽的范围内获得良好的声像定位。

1. 音质的评价用语

音质的评价用语有许多，但有些评价用语不太准确且有含混不清或重复的地方，为此，专家们确定了一些最能描述声音主观属性的参量，以及参量的形容词作为主观评价的常用术语， 如丰满度的用语是丰满、干瘪等。国内的声学专家经过很多的研究、 实践，比较多地推荐表2-4所示的11种主观参量和音质评价用语作为对音质的评价。

　　表2-4 主观参量及音质评价用语

　　我国的音质主观评价专家经多年的实践和研究提出了《厅堂音质主观评价方法的建议》，选取了六个主要的评价参量， 并对评价用语方法、 系统条件以及评价用的节目、审听反应方法及评价方法作出了规范性的建议。六个评价用语参量被分成五个级别， 如表 2-5所示。

　　表2-5 听音评价术语

　　2. 音质的主观评价与技术指标的关系

大量的实践证明， 音响系统的客观技术指标与音质有着直接的关系，也直接影响着主观评价的各种参量。 例如， 系统的传输频率特性曲线中显示低频段缺乏时， 就会使声音缺乏厚度和亲切感， 中低音区的多少也会直接反映出声音的力度和气势， 中高音区则会影响声音的明亮度、清晰度及通透感，而高音区就会充分影响声音的色彩及华美感。每段频率的缺乏都会造成音质明显的变化。

另外，音响系统可能存在的各种失真， 如谐波失真、互调失真、削波失真等，它们将产生大量与音乐信号不谐调的新频率。 这些新产生的音常常造成声音的发沙、 发破、发浑等。调音者应努力减少和克服这些失真， 使重放的声音保持原有声音的音质。

音响系统重放音乐的动态范围也会对声音的音质产生影响， 其动态范围越大，声音的临场感也就越强;反之，动态范围越小， 声音就干瘪、单薄、无感染力。 

音响系统重放的声压级的大小也会对音质产生影响。声压级过小，将感到声音响度低，频带窄，丰满度力度差;声压级过大，将使失真加大，声音发毛、发炸、发破等， 使音质变差。

为了更加清楚地说明音质的主观评价与客观技术指标之间的关系，我们就六个评价用语与客观技术指标的关系分析如下：

(1) 清晰度。首先，观众厅或舞厅的混响时间应该比较合适， 混响时间过长就会出现浴室效应，即一片嗡嗡声，这会使声音变得混浊、模糊，听不清任何细节，严重影响清晰度。其次，观众厅或舞厅不能有明显的回声、颤动回声及其他谐振现象产生， 否则，也会严重破坏声音的清晰度。另外，传输频率特性一定要较好，如缺乏中、高音会使声音的明亮度、清晰度下降，低频过多就会使声音变得浑浊不清。同时，应尽量减小音响系统的失真，如失真过大，就会产生大量谐波，使音质发躁、不清晰。

(2) 丰满度。 如果观众厅或舞厅的混响时间偏短， 尤其是低频段的混响时间比中频段还要短，则在这样的房间里听音， 其丰满度是不会太好的。当然，如果音响系统的传输频率特性差，缺乏中低音，声音就会变得干瘪、很飘，更谈不上音质的丰满了。如果低频段的声压级不足，或低频延伸不够，声音也会发硬、 发紧， 也就谈不上音质的丰满了。

(3) 亲切感。传输频率特性差，中频和亮度不足，就会使声音像蒙上了一层雾; 声音发灰、发闷，就好像在隔壁的房间里发出的声音，是不会有亲切感的。 如果传输频率特性差， 其中高音不足，使声音缺乏正常人声发出的高频部分(比如适当的中齿声)， 也会使人感到缺乏在身边如诉的感觉， 没有交流感。 另外，观众厅和舞厅的混响时间应当合适，太长会使声音太混， 太短又会使声音太干;低频的混响时间相对于中频段要长一些， 这样厅内会有一定的回荡感，语言清晰、亲切。

(4) 平衡感。左、右扬声器，主扬声器和辅助扬声器之间的输出功率关系要合适， 相位要正确，否则就会破坏平衡感。如果不用组合扬声器，用电子分频器进行电子分频，采用高、中、 低音箱或号筒，就要注意各种音箱的安装、布置，不要使声音的各段频率在不同的位置发声(超低音除外)，否则就会破坏点或线声源， 从而严重地破坏声像的平衡。 同时，房间的声学结构应尽量对称， 如果严重不对称， 如一侧与其他房间耦合，则各点、 各段频率的均匀度差异会很大，即便通过调试也很难克服， 这便会破坏声音在整个房间里的平衡感。

(5) 环境感。音响扩声系统要有合适的声场结构、混响时间和早期反射声，才能使听众感到有合适的空间感。混响时间太短，声音太干，便没有空间感; 混响时间太长， 声音混成一团，也没有良好的空间感。同时，扬声器的布置及声功率的分配都应合适， 声场的均匀度要良好。另外，系统要有足够的动态(其最大声压级与总噪声级的差别应大些)，系统重放时才有足够的临场感。

(6) 响度。音响系统重放时应有合适的声压级， 交谊舞厅一般在80～85 dB左右为好，人少时还可低一些。 声压级太大、 声音太响会使人感到烦躁，缺乏美的感受; 太小会使人听得吃力， 也缺乏美感。但迪斯科舞厅内要有足够的声压级，低频要有足够的能量，有震撼感，但中高频要控制，不能使人耳感到受不了。同时，声场均匀度应当良好，否则有的地方太响， 有的地方声音太轻。失真度也应当比较小， 因为在合适的声压级下才有良好的效果。 

听音评价音质时，应选择优秀的声源作为听评的节目源。 对业余者来说， 特别应选择自己熟悉的节目，这样，在不同的组合里就比较能听出音质的差别。

在听音评价音质时，还必须要注意区分艺术质量与技术质量。 例如，高保真系统往往对演奏中出现的杂音反应灵敏， 如实重放， 这本是好事， 不能将其评定为缺点。另外，对节目中的其他噪声(比如盗版CD的噪声等)，如果器材能够重放，也能说明器材的优异。 

听音评价音质的用语还有很多，为了扩展读者的视野，特提供下面的表2-6，以供读者参考。

　　表2-6 听音评价术语Ⅱ